Barbara Karinska



Kaikki tieto, jota ihmiset ovat vuosisatojen aikana keränneet Barbara Karinska:stä, on nyt saatavilla internetissä, ja me olemme koonneet ja järjestäneet sen sinulle mahdollisimman helposti saatavilla olevalla tavalla. Haluamme, että saat kaiken haluamasi tiedon Barbara Karinska:stä nopeasti ja tehokkaasti, että kokemuksesi on miellyttävä ja että tunnet todella löytäneesi etsimäsi tiedot Barbara Karinska:stä.

Tavoitteidemme saavuttamiseksi olemme pyrkineet paitsi hankkimaan mahdollisimman ajantasaista, ymmärrettävää ja totuudenmukaista tietoa Barbara Karinska:stä, myös varmistamaan, että sivun ulkoasu, luettavuus, latausnopeus ja käytettävyys ovat mahdollisimman miellyttäviä, jotta voit keskittyä olennaiseen, tietäen kaikki Barbara Karinska:stä saatavilla olevat tiedot, ilman että sinun tarvitsee huolehtia mistään muusta, olemme jo huolehtineet siitä puolestasi. Toivomme, että olemme saavuttaneet tavoitteemme ja että olet löytänyt haluamasi tiedot Barbara Karinska:stä. Joten toivotamme sinut tervetulleeksi ja kannustamme sinua jatkamaan scientiafi.com:n käyttökokemuksen nauttimista.

Varvara Jmoudsky , joka tunnetaan paremmin nimellä Barbara Karinska tai yksinkertaisesti Karinska (3. lokakuuta 1886 - 18. lokakuuta 1983), oli New York City Balletin ostaja ja ensimmäinen pukusuunnittelija, joka on koskaan voittanut Capezio Dance -palkinnon visuaalisten pukujen puolesta. kauneus katsojalle ja täydellinen ilo tanssijalle ".

Yhdessä Dorothy Jeakins , hän voitti 1948 Oscarin värin pukusuunnittelu (ensimmäinen vuosi pukusuunnittelu jaettiin väri- ja mustavalkoinen luokat) ja Jeanne d'Arc , ja oli ehdolla vuonna 1952 Samuel Goldwyn musikaali Hans Christian Andersen , pääosassa Danny Kaye . Hän jakoi aikansa Manhattanin, Sandisfieldin, Massachusettsin ja Domrémy-la-Pucellen , Ranskan, Joan of Arcin syntymäpaikan, kesken . Näyttämölle, hän suunnitteli pukuja George Balanchine n tuotantoa Tshaikovskin n Pähkinänsärkijä mm.

Aikainen elämä

Barbara Karinska syntyi Varvara Andreevna Jmoudsky (ukraina: B ) Kharkivissa , nykyisessä Ukrainassa , Venäjän imperiumissa , vuonna 1886 menestyväksi tekstiilivalmistajaksi . Hän oli Jmoudskyn kymmenen sisaruksen kolmas ja vanhin nainen. Ukrainan kirjonta oli taidemuoto, joka oli täynnä yksityiskohtaisia sävyjä ja värejä ompeleiden vaihtelevasta tekstuurista - jotkut pienet ja hienot ja toiset leveät ja karkeat. Tämä oli Karinskan taiteellinen väline lapsena. Hän opiskeli lakia Kharkovin yliopistossa ja avioitui vuonna 1908 Alexander Moïssenkon, toisen varakkaan Kharkovin teollisuusmiehen pojan kanssa . Moïssenko kuoli vuonna 1909 useita kuukausia ennen tyttärensä Irinan syntymää. Vuonna 1910 Varvaran vanhempi veli Anatoly, kohtuullisen sosialistisen Kharkiv-sanomalehden UTRO (Morning) omistaja, kävi läpi avioeromenettelyn, jonka seurauksena Varvara voitti kahden vuoden ikäisen poikansa Vladimir Anatolevich Jmoudskyn huoltajuuden. Vladimir ja Irina kasvatettiin veljeksi ja sisareksi.

Varvara avioitui pian uudelleen merkittävän lakimiehen NS Karinskyn (18731948) kanssa, joka Moskovasta tullessaan asui Harkovassa. Oikeuskäytäntönsä kasvaessa Karinskin neljän hengen perhe muutti Moskovaan vuonna 1916 Varvaran ostamaan tilavaan huoneistoon. Karinsky jatkoi rikos- ja poliittisen lain harjoittamista ja sai mainetta ja arvostusta koko Venäjän imperiumissa. Varvara puolestaan syveni taiteeseen ja isännöi kuuluisaa salonkiaan joka ilta teatterin tai baletin jälkeen. Hän kehitti oman maalauksensa soveltamalla värillisiä silkkiharsokappaleita valokuviin ja piirustuksiin. Hänen ensimmäiset aiheensa olivat balettikohtaukset. Paljon repimisen ja uudelleen tekemisen jälkeen hän esitteli noin 12 teostaan merkittävässä Moskovan galleriassa ja oli varsin menestyvä sekä taloudellisesti että kriittisesti.

Tsaari Nikolai II luopui maaliskuussa 1917 väliaikaishallituksesta , jota ensin johti prinssi Lvov ja sitten Alexander Kerensky . Lvov nimitti NS Karinskyn Pietarin piirin valituslautakunnan pääministeriksi ja puheenjohtajaksi .

Kun sisällissota seurasi lokakuussa 1917 pidettyä bolshevikkivallankumousta , Valkoisten miehitettyjen eteläisten alueiden sisäministeriö antoi NS Karinskille useiden eteläisten maakuntien kuvernöörin. Varvara, Irina ja Vladimir viettivät sisällissodan vuodet Harkovin ja Krimin välillä ; Karinsky liittyy heihin missä ja milloin vain mahdollista. Krimin pudotessa punaisten joukkojen joukkoon vuonna 1920 Karinsky oli merkittävä mies, mutta hän pysyi tehtävässään loppuun asti auttaen muita paeta. Koska useita Varvaran sisaria ja veljiä ei löytynyt perheensä, hän pakotti hänet lähtemään Krimistä heidän kanssaan laivalla vakuuttaen hänelle, että Varvara seuraa pian. Mutta Varvara oli päättänyt jäädä "uuteen Venäjään" ja jätti "postikorttieron", joka oli laillinen ja suosittu noina mullistusten vuosina.

Vuonna 1923 NS Karinsky päätyi lopulta New Yorkiin, missä hän, kykenemättä puhumaan englantia , teki useita vähäisiä töitä, mukaan lukien taksin ajo. Nicholas Karinsky ei koskaan menettänyt hyvää luonnettaan tai optimistista elämänfilosofiaansa. Hän jatkoi henkistä harjoitteluaan muokkaamalla venäläistä amerikkalaista lehdistöä ja kirjoitti useita artikkeleita ja monografioita ; varsinkin vallankumousta edeltäneen Venäjän ilmailuhistoria . Kun Varvara saapui New Yorkiin vuonna 1939, hänellä ja Nicholas Karinskyilla oli monia yhteisiä ystäviä, mutta näyttää siltä, että kumpikaan ei koskaan etsinyt toisen yritystä.

Samaan aikaan vuonna 1921 Varvara palasi takaisin Moskovaan, jossa hän tapasi ja meni naimisiin Vladimir Mamontovin kanssa, joka on yhden Moskovan rikkaimmista vallankumousta edeltäneiden teollisuusyrittäjien poika. Menetettyään kaiken Mamontov ei jäänyt muuhun kuin viehätyksensä, kauniin pianonsoitonsa ja harhansa, että jonain päivänä hänen myöhään isänsä omaisuus palautettaisiin hänelle.

Lenin n uuden talouspolitiikan (1921-1928) säädetty rajoitettu kapitalismin rahoittaakseen hänen uudessa järjestelmässä käytetty ja huonokuntoisilla kolmen vuoden sisällissodan. Karinska ylitti Leninin rajat. Hän avasi teesalongin, josta tuli Moskovan taiteilijoiden, älymystön ja valtion virkamiesten kohtaamispaikka joka iltapäivä kello viisi. Samassa kompleksissa hän perusti haute-couturen ja myllyn ateljee pukeutumaan Neuvostoliiton eliitin vaimoihin . Hän avasi antiikkikaupan ja kirjontakoulun, jossa hän opetti neulataidetta proletariaatille.

Karinskan syyt Venäjältä lähtemiseen ovat moninaiset. Ensin oli Leninin kuolema vuonna 1924 ja epävarmuus tulevasta; toiseksi, viikkoina Leninin kuoleman jälkeen uusi hallinto kansallistti kirjontakoulun ja muutti siitä tehtaan Neuvostoliiton lippujen valmistamiseksi (vastineeksi hänelle myönnettiin kuvataidetarkastajan titteli); kolmanneksi ja ensisijaisesti Mamontov, krooninen alkoholisti ja kykenemätön tekemään minkäänlaista työtä, oli porvarillisen dekadenssin symboli ja hänen pidätyksensä oli välitön.

Karinska suunnitteli suunnitelman Mamontovin pelastamiseksi. Opetusministeri ja isänsä pitkäaikainen ystävä Anatoly Lunacharsky tukee häntä. Hän ehdotti, että otettaisiin suuri määrä opiskelijoiden tekemiä kirjailtuja näyttelyihin Länsi-Euroopan kaupunkeihin "hyvän tahdon" eleenä osoittamaan suurta kulttuurista edistystä, jonka nuori Neuvostoliiton hallitus oli tekemässä. Ehdotus hyväksyttiin innokkaasti kaikkialla korkealla, vaikka Lunacharsky ja muut tiesivät varsin hyvin, mitä hän teki.

Korruptiota käytettiin laajalti koko Neuvostoliiton hallituksessa. Poistumisviisumi saatiin Mamontoville, joka lähti välittömästi Saksaan, jossa hänellä oli serkkuja maanpaossa. Muutamaa viikkoa myöhemmin Karinska, Irina ja Vladimir lähtivät yhdessä Moskovan asemalta Berliiniin suuntautuvalla junalla. Irina nousi junaan valittaen valtavan chapeaun painon alla . "Lopeta vinkuminen!" hänen äitinsä nuhteli. Myöhemmin 14-vuotias tyttö sai tietää, että hattu oli täynnä timantteja. Vladimir nousi junaan matkalaukulla, joka oli täynnä pimeiltä markkinoilta ostettuja Neuvostoliiton koulukirjoja, Yhdysvaltain sadan dollarin seteleitä , piilotettuna sivujen väliin. Karinska nousi junaan heiluttaen ja puhaltamalla suudelmia yleisölle, joka tuli tarjoamaan hänen bonmatkaa. Mutta laatikot hänen opiskelijan kuvioita kehystetty lasin alla oli piilossa alla jokainen, antiikki kuvioita ommeltu joita naiset-in-odottamassa että Venäjän Empresses menneiltä vuosisadoilta .

Yhdistyessään Vladimir Mamontovin kanssa Berliiniin, neljän hengen perhe suuntasi Brysseliin, jossa asuivat Karinskan isä ja useat veljet ja sisaret. Mutta Bryssel oli liian hiljainen Karinskalle, ja muutaman kuukauden kuluttua he muuttivat Pariisiin .

Elämä Pariisissa

Kahden vuoden ylellisen Pariisin asumisen jälkeen kaikki Venäjältä tuodut aarteet olivat kadonneet. Perhe pakotettiin muuttamaan suosittuun kaupunginosaan valojen kaupunkia, ja Karinska etsii epätoivoisesti kaikenlaisia töitä ompelu- ja kirjontaitojensa avulla. Hänen kauneutensa ja aplombinsa ansiosta hänellä ei ollut vaikeuksia tavata ketään, jonka hän halusi tavata. Ei kulunut kauan ennen kuin hän teki ensimmäisen puvunsa; Boris Bilinskyn suunnittelema hienosti kirjailtu viitta vuoden 1927 elokuvalle Casanovan rakkaudet . Seurasi lisää yksittäisiä tilauksia ja sitten suurempia ja suurempia. Irina ja Vladimir työskentelivät hänen kanssaan koko ajan.

Äskettäin perustettu balettiryhmä, Ballet Russe de Monte Carlo , eversti de Basilin ja René Blumin ohjaamana, pyysi häntä tekemään pukuja ensimmäiselle kaudelleen. Puvut ovat suunnitelleet Christian Bérard , André Derain ja Joan Miró , ja koreografian olivat George Balanchine ja Leonide Massine, molemmat koreografit, joiden kanssa hän oli työskennellyt aiemmin. Bérard, Derain ja Miró antaisivat yleisen luonnoksen, idean, mutta Karinska selitti konseptin, muutti sitä, valitsi kankaan, laadun ja määrän sekä päätti, miten konsepti toteutettaisiin. Karinskasta tuli pian Pariisissa baletti- ja musiikkiteatterin pukunäyttelijä.

Karinskan lyhyen uran aikana Pariisissa hän teki yhteistyötä Bèrardin, Derainin, Mirón, Balthuksen, Cassandren, Soudeikinen ja Vertèsin kanssa, joukossa maalauksia ja suunnittelijoita. Hän pukeutui Jean Cocteaun ja Louis Jouvetin näytelmiin . Vuonna 1933 Karinska pukeutui Les Ballets 1933 (muun muassa Bèrard, Derain ja Tchelitchev), Balanchinen kuusi balettia Pariisissa, ennen kuin hän lähti New Yorkiin.

Elämä Lontoossa

Vuonna 1936 Karinskan useat olosuhteet saivat Mamontovin useiden vuosien ajan tekemään päätöksen lähteä Pariisista. Hänen tyttärensä jäi ja yritys aloitettiin uudelleen nimellä Irène Karinska. Barbara Karinska ja Vladimir, sponsori Mme. Hayward Courtin ompelija, asettui Lontooseen . Kumppanuus oli lyhytikäinen, ja toisen lyhytaikaisen kumppanuuden jälkeen toisen arvostetun Lontoon pukeutumisyrityksen kanssa Karinska ja Vladimir vuokrasivat Sir Joshua Reynolds -talon, jossa kumpikin otti ylemmän kerroksen asunnolleen, kun taas tilavissa alemmissa kerroksissa oli puku tilat.

Lontoon vuodet olivat paljon vauraampia kuin Pariisi. He pukivat balettia, musikaalia , Shakespearea ja elokuvaa, samalla kun he osallistuivat edelleen Louis Jouvetiin Pariisiin. Karinska ja Vladimir kokeilivat yhdessä Bérardin kanssa erittäin menestyksekkäästi uusia materiaaleja, joita ei koskaan käytetty teatterissa. Täällä Karinska aloitti pitkät yhteistyösuhteet Cecil Beatonin kanssa .

Mutta sota oli kesken ja alkuvuodesta 1939 Karinska hylkäsi Lontoon valtakuntansa lyhyellä varoitusajalla ja muutti pysyvästi Yhdysvaltoihin, jättäen veljenpoikansa lopettamaan yrityksen kunniallisesti; evakuoida Reynoldsin talo ja selvittää tätinsä kertymät pukusuunnitelmista ja antiikkiesineistä. Irène tuli välittömästi Lontooseen allekirjoittamaan kaikki vapauttamisasiakirjat äitinsä tilalle.

Englanti ja Ranska julistivat sodan Saksalle syyskuussa 1939, ja Vladimir, tuntien suurempaa uskollisuutta Ranskalle kuin Englannille, palasi Pariisiin ja värväytyi Ranskan armeijaan. Haavoittunut, vangittu ja pakeneva saksalaisesta sotavankien leiristä matkusti Etelä-Ranskaan, jossa Karinskan sisko Angelina asui. Angelina, joka oli juuri saanut Karinskan New Yorkin osoitteen Pariisin Irènelta maanalaisen metrolinjan kautta, otti äidin ja adoptoidun pojan jälleen yhteyttä.

Yhdysvallat

Yhdysvaltoihin muuttanut Balanchine oli antanut Karinskalle käyttämättömän huoneen aloittelevassa American Ballet Schoolissa New Yorkissa työskentelemään. Tästä paikasta hän teki yhteistyötä Salvador Dalín kanssa Venusbergissä Tannheuserilta Ballet Russe de Monte Carlolle - äskettäin muutti New Yorkiin - syksyllä 1939. Dalín kautta Karinska ystävystyi Espanjan konsulin kanssa ja uskoi hänelle veljenpoikansa tapauksen. Vladimir sai ohjeet matkalla Espanjan rajalle, missä hänelle tarjottaisiin turvallinen kauttakulku alukseen, joka lähtee Lissabonista New Yorkiin Havannan kautta. Laihtunut ja sairas, hän saapui New Yorkiin tammikuussa 1941, jossa tädien halaukset ja suudelmat tukahduttivat hänet. Uusi asunto odotti häntä kartanossa, jonka Karinska vuokrasi E. 56. kadulla.

Tuolloin Karinska vapautti itsensä kumppaneistaan, "Prinsessasta ja paronista", lentämisestä yön aikana haute-couturessa. Hän piti kartanoa; nimi Karinska Inc. ja parkettilattia, jonka paroni oli tuonut New Yorkiin perhelinnasta Ranskasta.

Pian Vladyn saapumisen jälkeen he alkoivat toteuttaa Karinskan kaarikilpailijan Irene Sharaffin suunnitelmia Gypsy Rose Leen . Neiti Lee uskoi, että Karinska ymmärsi esityksensä vaikutuksen ja paransi kykyään tuoda yleisölle ainutlaatuinen burleskityyli. Vladimir löysi sen hyvin Sharaffin kanssa ja antoi kahden kilpailijan mahdollisuuden työskennellä yhdessä.

Mutta kilpailu alkoi pian Vladimirin ja Kermit Loven välillä, jotka suunnittelivat Agnes de Millen Rodeon Russe de Monte Carlon baletille. Vladimir ja Love olivat molemmat naamioiden ja kovien pukujen valmistajia. Mutta kilpailu oli lyhytikäinen, kun Vladimir otettiin Yhdysvaltain armeijaan .

Saksan miehityksen jälkeen Pariisissa Karinska oli menettänyt yhteyden tyttärensä Irènen kanssa, joka asui Sarthessa aviomiehensä Xavier François'n perheasunnossa. Vladimir Sotilas löysi Irènen päiviä ennen Pariisin vapauttamista ja kirjoitti läheisistä kasarmeistaan Karinskalle erikoislähetyksen, jossa hän ilmoitti olevansa isoäiti kahdesti. Vladimir tuli Yhdysvaltain armeijaan vuonna 1943 yksityishenkilönä Vladimir Jmoudskyksi ja palasi siviilielämään vuonna 1945 luutnantti Lawrence Vladyksi.

Palattuaan töihin Karinskan kanssa Vlady toi suurelle asiakkaalle jotain, jota hän ei ollut koskaan tuntenut: Yhdysvaltain armeijan järjestys, kurinalaisuus ja hallinto. 56. kadun kartano hylättiin pian; Karinska Inc. selvitystilaan ja Karinska-Vlady -yritys KARINSKA Stage and Art Inc. debytoi melko ruma-parvella W. 44. kadulla, jossa Karinskan puvut, jotka aina toimitettiin viime hetkellä, voitiin kävellä teattereihin. tarvittaessa. Pölyisen ateljeen kohtuuhintainen vuokraus antoi Karinskalle mahdollisuuden ostaa kaupunkitalo E. 63rd St. (johon paronin parkettilattia asennettiin); talon Jeanne d'Arc kotikaupungista, Domrémy-la-Pucelle , että Lorraine Itä Ranskassa, ja George Washington ajan talo, että hän nimeltä "Saint Joan Hill" in Sandisfield , Massachusettsissa .

Sodan aikana, kun Karinska otti laajaa lomaa valvomaan elokuvien pukusuunnittelua Hollywoodissa, hän vuokrasi 56. pyhän kartanonsa ja henkilökuntansa baletti- ja teatteriryhmille, jotka päättyivät aina väärinkäsityksiin. Kun Vlady asui pysyvästi New Yorkissa, hän hoitaisi liiketoimintaa, kun Karinska työskenteli Hollywoodissa. Tämän järjestelyn mukaisesti hän voitti Oscarinsa Joan of Arcista ja Oscar-ehdokkaan Hans Christian Andersenista. Nämä olivat kultaisia vuosia. Etiketti KARINSKA Stage and Art Inc. oli ommeltu pukeutumiseen Ice Show-esityksiin, musikaaleihin, oikeutettuun teatteriin, elokuviin, lyyriseen oopperaan ja tärkeimpään Harkova-baletin naiselle.

Saksan Pariisin miehityksen lopussa Irène Karinska avasi pukusuunnittelijansa uudelleen ja työskenteli menestyksekkäästi eläkkeelle 1970-luvulla. Koska Irènen työ hyvitettiin usein nimellä "Costumes par Karinska", tutkijat ovat hyvittäneet suuren osan hänen työstään äidilleen. Esimerkki äidin ja tyttären hämmennyksestä löydettiin hyvässä tarkoituksessa kirjoitetusta artikkelista. Se hyvitti vuonna 1953 tehdyn ranskalaisen La Dame aux Camélias -sovelluksen pukusuunnittelun Barbara Karinskalle , kun itse asiassa puvut suunnitteli Rosine Delamere ja toteuttaja Irène Karinska. Raoul Dufyn , Georges Braquen , Leonor Finin ja Yves St Laurentin ( Roland Petitille ) suunnittelemat puvut ovat Irène Karinskan teoksia. Cecil Beaton suunnitteli 1958 Oscar-voitetun Gigi -musikaalin puvut ja toteutti Irène Karinska.

Täti ja sisaren tiet erosivat vuonna 1964, jolloin Karinska kutsui Balanchine liittymään New York City Ballet on New Yorkin osavaltion teatteri klo Lincoln Centerissä , vasta ruiskutettiin antelias avustuksia Fordin säätiö. Tämä kausi - jota kriitikot usein kiittivät Karinskan suurimmaksi ja muut tuomitsivat upeista väreistä -, todisti Balanchinen uuden "Firebirdin" vuonna 1970, jonka Karinska loi Marc Chagallin luonnoksista . Karinska ja Chagall olivat olleet läheisiä ystäviä ja taiteellisia ihailijoita Moskovasta 1920-luvulta lähtien. "Firebird" -yhteistyön myötä heidän ystävyytensä herätettiin uudestaan ja Karinska vietti useita viikkoja viimeisten luovien vuosiensa kesän Madame ja Monsieur Chagallin kanssa heidän kotonaan St Paul de Vencessä Etelä-Ranskassa.

Karinskan viimeinen työ oli Balanchinen 1977 "Wienin valssit". Sekä ikääntyminen 1970-luvulla Balanchine että Karinska loivat fantasiabaletin "Amerikan linnut" John Jay Audubonin piirustusten perusteella. Mahdollisuuksien ylittämättä "Amerikan linnut" ei koskaan ollut tarkoitus toteutua; se oli keino pitää heidän huomionsa elämään ja kauneuteen. Balanchine vietti pitkiä oleskeluja Karinskan Berkshiren kotona. Karinska tekisi loputtomia luonnoksia liittämällä hienoja kangaspaloja lyijykynällä piirrettyihin hahmoihin raskasta vesiväripaperille. He kävivät päivittäin metsässä, ja Balanchine koreografioi jäljittelemällä eri lintujen tansseja. He molemmat kuolivat vuonna 1983, Balanchine huhtikuussa ja Karinska lokakuussa; kaksi viikkoa hänen 97-vuotispäivänsä jälkeen.

Vuonna 1999 Karinska valittiin kansallisen tanssimuseon Mr. & Mrs Cornelius Vanderbilt Whitney Hall of Fameen .

"Powder Puff" -tutu

Kun lavalla oli suuri tanssijoiden kokoonpano - kuten Balanchine usein suositteli -, perinteinen "pannukakku" tutu jäykällä langallisella kerroksellaan bobisi ja upposi, kun tanssijoiden hameet harjaantuivat toisiaan vasten ja tämä keilaus ja upotus heijastuisi kauan sen jälkeen. vaiheet olivat valmiit.

Karinska ratkaisi tämän ongelman suunnittelemalla " jauhepuhelimen " tutun, jossa oli lyhyempi hame, joka oli valmistettu kuudesta tai seitsemästä kerätystä verkosta, joista jokainen kerros oli puoli tuumaa pidempi kuin edellinen kerros. Kerrokset kiinnitettiin yhteen pehmeämmän, löysämmän ulkonäön kuin jäykkä "pannukakku" tutu. Koska lyhyemmät kerrokset ovat itsekantavia, ei tarvita vaijerirengasta "jauhepuheessa" tutussa, eli Balanchine-Karinska tutussa.

Tästä tutu-suunnittelusta on tullut standardi balettialan yrityksissä ympäri maailmaa siitä lähtien, kun se ilmestyi ensimmäisen kerran vuonna 1950 C-sinfoniassa . Balanchine sanoi: "Tunnen [Karinskalle] viisikymmentä prosenttia balettini menestyksestä niille, jotka hän on pukeutunut."

Karinska teki yhteistyötä Balanchinen kanssa yhteensä 75 baletissa. Ensimmäinen baletti, jonka hän teki Balanchinelle omista suunnitelmistaan, oli Bourrée Fantasque vuonna 1949. Vuonna 1956 Karinska loi Balanchinen Allegro Brillantelle polvipituisen sifonki- balettimekon , josta on tullut myös vakiomalli balettipuvuille.

Muiston kunnioittaminen

Huomautuksia

Ulkoiset linkit

  • Karinskan puvut kirjoittanut Toni Bentley, Lincoln Kirstein Kustantaja: Abrams, Harry N., Inc. 192 sivua, 242 kuvaa. (mukaan lukien 78 väriä) syyskuu 1995 ISBN  978-0-8109-3516-7 ISBN  0-8109-3516-3
  • Muistoja Madame Karinskasta , Allegra Kent Dance Magazine, 1. lokakuuta 2003
  • New York City Ballet -sivusto
  • Anna Timesin nekrologi Anna Kisselgoffilta 19. lokakuuta 1983
  • Barbara Karinska klo IMDb
  • Barbara Karinska -kokoelma Ailina Dance Archivesissa

Opiniones de nuestros usuarios

Raisa Lipponen

Tässä postauksessa Barbara Karinska olen oppinut asioita, joita en tiennyt, joten voin nyt mennä nukkumaan

Oliver Hyttinen

On aina hyvä oppia. Kiitos artikkelista Barbara Karinska.

Ulla Hyvärinen

Tämä Barbara Karinska koskeva merkintä on auttanut minua saamaan huomisen työni valmiiksi viime hetkellä. Näin jo itseni palaamassa Wikipediaan, mitä opettaja kielsi meitä tekemästä. Kiitos, että pelastit minut

Vera Ketola

Vihdoinkin artikkeli aiheesta _muuttuja, joka on helppolukuinen., Kiitos tästä kirjoituksesta aiheesta _muuttuja