Parturi



Kaikki tieto, jota ihmiset ovat vuosisatojen aikana keränneet Parturi:stä, on nyt saatavilla internetissä, ja me olemme koonneet ja järjestäneet sen sinulle mahdollisimman helposti saatavilla olevalla tavalla. Haluamme, että saat kaiken haluamasi tiedon Parturi:stä nopeasti ja tehokkaasti, että kokemuksesi on miellyttävä ja että tunnet todella löytäneesi etsimäsi tiedot Parturi:stä.

Tavoitteidemme saavuttamiseksi olemme pyrkineet paitsi hankkimaan mahdollisimman ajantasaista, ymmärrettävää ja totuudenmukaista tietoa Parturi:stä, myös varmistamaan, että sivun ulkoasu, luettavuus, latausnopeus ja käytettävyys ovat mahdollisimman miellyttäviä, jotta voit keskittyä olennaiseen, tietäen kaikki Parturi:stä saatavilla olevat tiedot, ilman että sinun tarvitsee huolehtia mistään muusta, olemme jo huolehtineet siitä puolestasi. Toivomme, että olemme saavuttaneet tavoitteemme ja että olet löytänyt haluamasi tiedot Parturi:stä. Joten toivotamme sinut tervetulleeksi ja kannustamme sinua jatkamaan scientiafi.com:n käyttökokemuksen nauttimista.

Parturi -sentti
Arvo 10 senttiä (0,10 Yhdysvaltain dollaria )
Massa 2500 g
Halkaisija 17,91 mm (0,705 tuumaa)
Reuna ruoko
Sävellys
Hopea 0,07234  troy oz
Vuosia lyötyä 1891 ( vain mallit )
18921916 (säännölliset numerot)
Mintun merkit D , O , S . Sijaitsee kääntöpuolella seppeleen alla. Philadelphian rahapajan näytteistä puuttuu rahapajan merkki.
Kääntöpuoli
1914 Barber Dime NGC MS64plus Obverse.png
Design Libertyn pää
Suunnittelija Charles E.Barber
Suunnittelupäivä 1891
Käänteinen
1914 Barber Dime NGC MS64plus Reverse.png
Design Nimitys seppeleen sisällä
Suunnittelija Charles E.Barber
Suunnittelupäivä 1891
Parturi -kortteli
Arvo 25 senttiä (.25 Yhdysvaltain dollaria )
Massa 6,25 g
Halkaisija 24,3 mm
Reuna ruoko
Sävellys
  • 90 % hopeaa
  • 10 % kuparia
Hopea .18084  troy oz
Vuosia lyötyä 1891 (vain mallit)
18921916 (säännölliset numerot)
Mintun merkit D , O , S . Sijaitsee kääntöpuolella kotkan alla. Philadelphian rahapajan näytteistä puuttuu rahapajan merkki.
Kääntöpuoli
1914 Parturi -kortteli NGC AU58 Kääntöpuoli. Png
Design Libertyn pää
Suunnittelija Charles E.Barber
Suunnittelupäivä 1891
Käänteinen
1914 Parturi -kortteli NGC AU58 Käänteinen. Png
Design Heraldinen kotka , joka perustuu Yhdysvaltain vaakuna
Suunnittelija Charles E.Barber
Suunnittelupäivä 1891
Parturi puoli dollaria
Arvo 50 senttiä (0,50 Yhdysvaltain dollaria )
Massa 12,50 g
Halkaisija 30,6 mm
Paksuus 1,8 mm
Reuna ruoko
Sävellys
  • 90 % hopeaa
  • 10 % kuparia
Hopea 0,36169  troy oz
Vuosia lyötyä 1891 (vain mallit)
18921915 (säännölliset numerot)
Mintun merkit D , O , S . Sijaitsee kääntöpuolella kotkan alla. Philadelphian rahapajan näytteistä puuttuu rahapajan merkki.
Kääntöpuoli
1913-D Parturi puoliksi avers. Jpg
Design Libertyn pää
Suunnittelija Charles E.Barber
Suunnittelupäivä 1891
Käänteinen
1913-D Parturi puoliksi käänteinen. Jpg
Design Heraldinen kotka , joka perustuu Yhdysvaltain vaakuna
Suunnittelija Charles E.Barber
Suunnittelupäivä 1891

Barber rahajärjestelmä koostuu penniäkään , neljännes ja puoli dollaria suunnitteli Yhdysvaltain Bureau of Mint Chief kaivertajan Charles E. Barber . Ne lyötiin vuosien 1892 ja 1916 välillä, vaikka sarjan viimeisenä vuonna ei lyöty puolta dollaria.

1880 -luvun loppuun mennessä oli yhä enemmän vaatimuksia Seated Liberty -mallin korvaamisesta , jota käytettiin 1830 -luvulta lähtien useimmissa hopearahoissa. Vuonna 1891 rahapajan johtaja Edward O. Leech , kun kongressi oli valtuuttanut hyväksymään kolikoiden uudelleensuunnittelun, tilasi kilpailun, jossa etsittiin hopeakolikoiden uutta ulkoasua. Koska vain voittaja saa rahapalkinnon, kutsutut taiteilijat kieltäytyivät osallistumasta, eikä yleisön osallistuminen osoittautunut sopivaksi. Leech kehotti Barberia valmistelemaan uusia malleja penniä, neljännestä ja puolta dollaria, ja sen jälkeen kun pääkaivertaja teki muutoksia Leechin hyväksynnän varmistamiseksi, presidentti Benjamin Harrison hyväksyi ne marraskuussa 1891. Uusien kolikoiden lyönti alkoi tammikuussa.

Julkinen ja taiteellinen mielipide uusista kappaleista oli ja on edelleen ristiriitainen. Vuonna 1915 rahapajan virkamiehet alkoivat suunnitella niiden vaihtamista, kun suunnittelun vähimmäisaika päättyi vuonna 1916. Rahapaja laski parturikoneita ja vuosineljänneksiä vuonna 1916 kaupallisen kysynnän tyydyttämiseksi, mutta ennen vuoden loppua Mercury dime , Standing Liberty -neljännes ja Walking Liberty puoli dollaria oli aloittanut tuotannon. Useimpia Barber-kolikkosarjan päivämääriä ei ole vaikea saada, mutta San Franciscon rahapajassa ( 1894-S ) lyöty 1894 sentti , jonka lyöntimäärä on 24, on suuri harvinaisuus.

Tausta

Charles Barber

Charles E. Barber syntyi Lontoossa vuonna 1840. Hänen isoisänsä John Barber johdatti perheen Amerikkaan 1850 -luvun alussa. Sekä John että hänen poikansa William olivat kaivertajia ja Charles seurasi heidän jalanjälkiään. Barber -perhe asui alun perin Bostonissa saapuessaan Yhdysvaltoihin, mutta muutti myöhemmin Providenceen, jotta William voisi työskennellä Gorham Manufacturing Companylla . William Barberin taidot tulivat rahapajan pääkaivertajan James B. Longacren tietoon , joka palkkasi hänet apulaiskaivuriksi vuonna 1865; kun Longacre kuoli vuonna 1869, William Barberista tuli pääkaivertaja ja Charles palkattiin apulaiskaivuriksi.

William Barber kuoli 31. elokuuta 1879 sairauteen, jonka hän sai uidessaan Atlantic Cityssä, New Jerseyssä . Hänen poikansa haki pääkaivertajan paikkaa, kuten George T. Morgan , toinen rahapajan palkkaama brittiläinen syntynyt kaivertaja. Joulukuun alussa 1879 valtiovarainministeri John Sherman , rahapajan johtaja Horatio Burchard ja Philadelphian rahapajan valvoja A. Loudon Snowden tapasivat selvittääkseen asian. He päättivät suositella Barberin nimittämistä, jonka presidentti Rutherford B.Hayes nimitti myöhemmin ja senaatti vahvisti helmikuussa 1880. Barber palvelee yhdeksää presidenttiä tässä tehtävässä ja pysyy kuolemaansa asti vuonna 1917, jolloin Morgan seuraa häntä.

Kolikoiden uudistamista harkittiin Barberin varhaisina vuosina pääkaivertajana. Superintendentti Snowden uskoi, että silloin lyötyjen epämetallirahojen (yksi-, kolme- ja viiden sentin kappaleet) pitäisi olla yhtenäisiä, samoin kuin monet hopeapalat ja myös jotkut kultakolikot. Hän käski Barberin luomaan kokeellisia kuvion kolikoita . Snowdenin toiveista huolimatta ainoa muotoilu oli muutettu viiden sentin kolikolla tai nikkelillä ; Barberin muotoilu, joka tunnetaan nimellä Liberty Head -nikkeli , tuli tuotantoon vuonna 1883. Uuden kolikon nimellisarvo oli merkitty roomalaisella numerolla "V" kääntöpuolella; Kolmen sentin kolikossa oli aina ollut tunnus "III" sen nimellisarvon osoittamiseksi. Yritteliäs huijarit pian, että nikkelin ja puoli kotka (tai viiden dollarin kultaa pala) olivat lähellä kooltaan, ja levytettiin epäjaloa metallia kolikot siirtää huolettomille. Rahapajan julkisen pilkan keskellä tuotanto pysähtyi, kunnes Barber lisäsi hätäisesti sanan "sentit" muotoilunsa kääntöpuolelle.

Liike kohti uudelleensuunnittelua

Suurimman osan jälkipuoliskolla 19th century, useimmat Yhdysvaltain hopearahaa kantoi design istuvan Liberty . Tämän mallin oli luonut Christian Gobrecht , kaivertaja Yhdysvaltain rahapajassa Philadelphiassa taiteilija Thomas Sullyn luonnoksen jälkeen , ja se esiteltiin Yhdysvaltain kolikoille 1830 -luvun lopulla. Suunnittelu heijasti englantilaista vaikutusta, ja kun taiteellinen maku muuttui ajan myötä, se ei pitänyt Yhdysvalloissa yhä enemmän. Vuonna 1876 The Galaxy -lehti sanoi nykyisistä hopeakolikoista:

Miksi meillä on kaikkien sivistyneiden maiden rumin raha Suunnittelu on huono, yleinen, mauton, luonnoton, ja toteutus on samanlainen. Heillä on pikemminkin merkkien tai keskimääräisten mitalien ulkonäkö. Yksi syy tähän on se, että muotoilu on niin epätaiteellista ja niin merkityksetöntä. Tuo nuori nainen ei istu mitään, ei puhu mitään, puhuu puhumattakaan, katsoo olkapäänsä yli mitään kuviteltavaa ja kantaa vasemmassa kädessään jotain, joka näyttää luudanpylväältä, jossa on villainen yölakki - mitä hän tekee siellä

Yleistä tyytymättömyyttä vastikään antanut Morgan dollarin johti Rahapajan kaivertajat esittää malleja pienten hopearahoja vuonna 1879. Niiden joukossa, jotka vaativat Kolikon oli päätoimittaja Richard Watson Gilder of The Century kuvaa kuukausittain Magazine . Joskus 1880-luvun alussa hän vieraili yhdessä toimittajiensa ja kuvanveistäjänsä Augustus Saint-Gaudensin kanssa rahapajan johtaja Burchardin kanssa väittämässä uusien mallien luomisen puolesta. He toivat mukanaan klassisia kreikkalaisia ja roomalaisia kolikoita yrittäessään vakuuttaa Burchardin siitä, että kolikoista voitaisiin helposti tehdä kauniimpia. Vierailijat lähtivät pettyneinä, kun he saivat tietää, että Burchard piti paljon kritisoitua Morganin dollaria yhtä kauniina kuin kukaan niistä.

Vuonna 1885 Burchardia seurasi rahapajan johtajana James Kimball . Uusi johtaja otti vastaan enemmän Gilderin ajatuksia ja julisti vuonna 1887 kilpailun uusista malleista ei-kultakolikoille. Nämä suunnitelmat kaatui, kun Vermontin senaattori Justin Morrill kyseenalaisti rahapajan valtuudet tuottaa uusia malleja. Rahapaja oli väittänyt vuoden 1873 rahapoliittisen lain nojalla, että se laski liikkeelle Morgan -dollarin vuonna 1878 ja Liberty Head -nikkelin vuonna 1883. Morrill kannatti kolikoiden uudelleensuunnittelua ja oli aiemmin ottanut käyttöön laskuja tämän saavuttamiseksi; hän koki kuitenkin, että tämä ei olisi mahdollista ilman kongressia. Kimball toimitti asian hallituksen lakimiehille; he ilmoittivat, että rahapajalta puuttui vaadittu viranomainen. Kaikki kolme miestä työskentelivät saadakseen laskua uusien mallien hyväksymiseksi: Morrill ottamalla käyttöön ja pakottamalla lainsäädäntöä, Kimball lobbaamalla viranomaisen puolesta vuosikertomuksessaan ja Gilder järjestämällä suotuisan kattavuuden. Kun lainsäätäjät olivat kiireisiä muiden asioiden parissa, presidentti Benjamin Harrison allekirjoitti vasta 26. syyskuuta 1890 lain, jonka mukaan kaikki Yhdysvaltain kolikoiden nimellisarvot saatetaan rahapajan välittömään uudelleensuunnitteluun saatuaan valtiovarainministerin hyväksynnän. Kukin kolikko voidaan sen jälkeen muuttaa 25. vuodesta sen ensimmäisen valmistuksen jälkeen; Esimerkiksi kolikko, joka lyötiin ensimmäisen kerran vuonna 1892, voitaisiin suunnitella uudelleen vuonna 1916.

Alku

Kolme päivää ennen allekirjoittamista 1890 säädöksen, Barber kirjoitti superintendentti Philadelphian Mint , Oliver Bosbyshell , jossa kuvataan ehdotti kannalta kilpailu valita uusi kolikoiden ulkoasua. Barber ehdotti, että osallistujia vaaditaan esittämään malleja, toisin kuin piirustuksia, ja että mallit ovat matalalla helpotuksella, jota käytettiin kolikoissa. Hän ehdotti, että merkinnät sisältävät kirjaimen ja nimellisarvon, koska lähetykset ilman niitä eivät näytä riittävästi valmiin kolikon ulkonäköä. Hän sai vastauksen, että muiden töiden vuoksi rahapaja voi vastata kysymykseen vasta keväällä 1891.

16. lokakuuta 1890 uusi rahapajan johtaja Edward O. Leech astui virkaan. Leech, tuolloin 38 -vuotias, oli viettänyt uransa Rahapajan toimistossa ja kannatti innokkaasti uudistamista. Hän ryhtyi varotoimiin saadakseen Barberilta suosituksia sopivista ulkopuolisista taiteilijoista, jotka saattavat osallistua kilpailuun. Koska suurin osa ehdotetuista taiteilijoista oli newyorkilaisia, Andrew Mason, New Yorkin analyysitoimiston päällikkö , sai tehtäväksi viimeistellä kutsutun luettelon. Johtava Masonin kymmenen nimen luettelo oli Saint-Gaudens. Mason lähetti Leechille suositukset 3. huhtikuuta 1891; seuraavana päivänä rahapajan johtaja julkisti kilpailun, joka oli avoin yleisölle, mutta hän kutsui nimenomaan kymmenen Masonin nimeämää taiteilijaa osallistumaan. Saint-Gaudensin lisäksi kilpailuun pyydettyjä taiteilijoita olivat Daniel Chester French , Herbert Adams ja Kenyon Cox . Vaikka Barber oli varoittanut ohjaajaa, että hyvämaineiset taiteilijat eivät todennäköisesti osallistu kilpailuun, jossa vain voittaja sai korvausta, Leech tarjosi voittajalle 500 dollarin palkinnon eikä maksua kenellekään muulle. Hän etsi uusia malleja dollarin molemmille puolille ja puolen dollarin, neljänneksen ja penniäkään kääntyneille puolille - Leech oli tyytyväinen salliessaan istuvien Liberty -kolikoiden kääntöpuolen jatkuvan. Lain mukaan kotkan piti ilmestyä neljänneksen ja puolen dollarin hintaan, mutta se ei voinut ilmestyä penniäkään.

Suurin osa taiteilijoista keskusteli New Yorkissa ja vastasi yhteisellä kirjeellä olevansa valmis osallistumaan, mutta ei asetetuin ehdoin. He ehdottivat kilpailua, jossa määrätyt maksut kutsutuista taiteilijoista lähetetyistä luonnoksista ja malleista, tuomariston tuomarina, ja rahapaja sitoutui korvaamaan istuvat Liberty -kolikot tällä tuloksella. He vaativat myös, että sama taiteilija luo tietyn kolikon molemmat puolet ja että annetaan enemmän aikaa suunnitelmien kehittämiseen. Leech ei kyennyt täyttämään näitä ehtoja, koska yksittäiseen palkintoon oli käytettävissä vain tarpeeksi rahaa. Kutsuttuaan kymmenen taiteilijaa hän oli lähettänyt tuhansia tarjouksia ympäri maata; kiertokirjeiden perusteella toimitettiin useita malleja. Tuomarien arvioimiseksi hän nimitti tuomariston, joka koostui Saint-Gaudensista, Barberista ja Henry Mitchellistä, Bostonin sinettikaivertajasta ja 1890 Assay Commissionin jäsenestä . Komitea kokoontui kesäkuussa 1891 ja hylkäsi nopeasti kaikki ehdotukset.

Leech lainasi lehdistössä kilpailun tuloksesta:

Ei ole todennäköistä, että Yhdysvaltojen kolikoille suunnittelemien mallien tuotannosta koskaan yritetään toista kilpailua. Juuri päättynyt oli liian kurja epäonnistuminen ... Tulos ei ole kovin imarteleva tämän maan ylpeälle taiteelliselle kehitykselle, koska vain kaksi kolmesataa ehdotusta oli tarpeeksi hyviä saadakseen kunnianosoitus.

Barber kirjoitti vuotta myöhemmin kilpailusta "monet [merkinnät] lähetettiin, mutta herra St. Gaudens, [ sic ] joka nimitettiin yhdellä komitean siirtää heti malleja, vastusti kaikkea jätetty". Numismaattinen historioitsija Roger Burdette selitti kahden miehen taiteelliset erot:

Todennäköisesti he olivat niin kaukana taiteellisesta ymmärryksestään, etteivät he kuunnelleet toisen sanomista ... Barber oli englantilaisen ammatinharjoittajan lähestymistavasta, jossa kaiverrus ja uppoaminen olivat käsitöitä, jotka olivat läheisesti muiden metallityöntekijöiden, kuten koneiden, kanssa työkalujen valmistajat. Hänen isänsä ja isoisänsä olivat molemmat kaivertajia. Saint-Gaudens oli klassisesti koulutettu kuvanveistäjä, joka aloitti uransa cameo-leikkaajana New Yorkissa ja muutti myöhemmin Pariisiin ja Roomaan laajalle koulutukselle ja täydensi taiteellisuuttaan. Barber työskenteli yleensä pienissä, pyöreissä muodoissa-kolmen tuuman mitali oli suuri veistoksille. Saint-Gaudens tunsi olonsa epämukavaksi pienten mitalien ja tyypillisesti elämänkokoisten tai suurempien hahmojen kanssa ... vuoden 1891 kilpailu käänsi kaksi toisiaan vastaan koko elämänsä.

Valmistautuminen

Turhautuneena kilpailun tulokseen Leech kehotti Barberia 11. kesäkuuta 1891 valmistelemaan malleja puolen dollarin, neljänneksen ja penniäkään. Koska Morganin dollaria iskettiin voimakkaasti, rahapajan johtaja päätti jättää tämän mallin toistaiseksi muuttamatta. Leech ehdotti uusien kolikoiden kääntöpuolelle Liberty -kuvausta, joka on samanlainen kuin kauden ranskalaisissa kolikoissa; hän oli tyytyväinen siihen, että nykyistä käänteistä jatketaan. Leech oli aikaisemmin ehdottanut Barberille, että hän ottaisi ulkopuolista apua, jos työ tehtäisiin rahapajassa; pääkaivertaja vastasi tietävänsä ketään, joka voisi olla avuksi uusien mallien valmistelussa. Leech oli puhunut Saint-Gaudensin kanssa samasta aiheesta; kuvanveistäjä totesi, että vain neljä miestä maailmassa pystyi toteuttamaan korkealaatuisia kolikoita; kolme asui Ranskassa ja hän oli neljäs.

Barberin ensimmäinen puoli puoli dollaria
Barberin ensimmäinen puoli puoli dollaria

Leech ilmoitti päätöksestään saada Barber tekemään työn heinäkuussa ja totesi, että hän oli ohjeistanut kaivertajaa valmistelemaan malleja esiteltäväksi valtiovarainministeri Charles Fosterille . New York Tribune -lehdessä painetussa kirjeessä Gilder ilmaisi pettymyksensä siitä, että rahapaja suunnitteli uusien mallien luomista omassa talossaan. Gilderin näkyvyyden vuoksi kolikoiden uudelleensuunnitteluliikkeessä Leech koki tarpeen vastata henkilökohtaisesti, minkä hän teki elokuun alussa. Hän kertoi Gilderille, että "kolikoiden taiteelliset mallit, jotka vastaavat kaltaisenne taidekriitikon ja yleensä taiteilijoiden ajatuksia, eivät aina sovi käytännön keksimiseen". Hän vakuutti Gilderille, että Barberin jo valmistamat mallit olivat saaneet Mitchellin hyväksynnän, vaikka Leechillä itsellään oli joitain parannuksia ehdottaa pääkaivertajalle.

Barberin ensimmäinen yritys, jonka malli oli puolet dollari, jätti huomiotta Leechin ohjeet. Ranskan kolikoihin perustuvan mallin sijasta se kuvaili Kolumbian seisovaa hahmoa , jossa oli pileus ( oliivinoksasta muotoiltu kruunu) vapauden sauvan päällä; kotka, joka levittää siipensä, seisoo hänen takanaan. Kääntöpuoli käytti Yhdysvaltain Suuren sinetin heraldista kotkaa , joka oli suljettu paksun tammiseppeleen sisään, ja vanteen ympärillä tarvittavat legendat. Leech hylkäsi mallin, ja Barber esitti tarkistetun kääntöpuolen syyskuun puolivälissä, jossa oli samanlainen Liberty-pää kuin hyväksytyssä kolikossa. Leech sai palautetta ystäviltä ja sihteeri Fosterilta; 28. syyskuuta hän kirjoitti Barberille, että Libertyn huulet olivat "melko herkullisia" ja kehotti häntä valmistamaan käänteisen ilman seppeleitä. Parturi teki niin, ja tarkistettuun muotoiluun perustuvat kuviokolikot lyötiin. Barber valitti 2. lokakuuta superintendentti Bosbyshellille lähettämässään kirjeessä, mutta joka oli tarkoitettu Leechille, että jatkuvat muutostarpeet tuhlaavat hänen aikansa. Leech vastasi ja totesi, ettei hän välittänyt siitä, kuinka paljon vaivaa oli käytetty suunnittelun parantamiseksi, varsinkin kun niitä olisi käytettävä 25 vuoden ajan. Barberin vastaus välitettiin Leechille 6. lokakuuta, ja hän lähetti varapäällikön Mark Cobbin (Bosbyshell oli matkalla) saatekirjeen, jossa todettiin, että Barber "kiistää kaiken aikomuksen olla vangitseva ja ei todellakaan aikonut kyseenalaistaa etuoikeuttasi lain mukaan suunnitelluiksi upseereiksi". välittää uusia malleja kolikoille ". Barberin kirje oli pitkä tekninen selitys erilaisille suunnitteluelementeille, ja hän pyysi lisäneuvoja Leechiltä, jos hänellä oli mieltymyksiä. yleinen sävy oli kiistanalainen. Leech päätti olla kirjoittamatta uudelleen; hän käsitteli yhtä huolenaihetta siitä, oliko suunnittelussa olevat oliivin oksat kuvattu tarkasti, käymällä kansallisessa kasvitieteellisessä puutarhassa , hankkimalla sellaisen ja lähettämällä sen Barberille.

Parturi -kolikon kuvio käänteinen, seppeleitä ja pilviä
Parturi -kolikon kuvio käänteinen, seppeleitä ja pilviä

Kysymys siitä, miten tähdet (edustavat 13 alkuperäistä tilaa) kolikossa, esitettiin kirjeissä; lopulta Leech valitsi kuusikärkiset tähdet kääntöpuolelle ja viisikärkiset tähdet kääntöpuolelle. Parturi oli valmistellut kolme versiota suunnittelusta, joista jokaisessa oli pilviä kotkan päällä; Leech hyväksyi yhden 31. lokakuuta ja määräsi työstettävät muotit valmiiksi, mutta alkoi sitten kyseenalaistaa pilvien esiintymisen ja teki kaksi muuta versiota. 6. marraskuuta presidentti Harrison ja hänen kabinettinsa pohtivat, mitkä mallit hyväksytään, ja valitsivat yhden ilman pilviä; seuraavana päivänä Leech määräsi työstetyt muotit valmiiksi. Barber pienensi suunnitteluaan neljänneksen ja penniäkään. Vaikka kabinetti hyväksyi mallit, jäsenet pyysivät rahapajaa rohkaisemaan sanat "Liberty" kääntöpuolella ja "E Pluribus Unum" kääntöpuolella uskoen, että nämä legendat kuluvat liikkeessä; muutoksista huolimatta tämä osoittautui oikeaksi. Pennin kääntöpuolella, jossa kotia ei lain mukaan voitu esiintyä, käytettiin pientä muutosta istuvan vapauden sentin kääntöpuolella, lehtien ja seppeleen seppeleen ympärillä sanat "One Dime".

On epävarmaa, milloin kuvio dimes ja neljännekset osuivat, mutta tämä tapahtui todennäköisimmin marraskuun puolivälissä 1891. Yksi lajike kuvioista penniä ja neljäsosaa tunnetaan, kun taas viisi erilaista puoli dollaria on olemassa; kaikki tunnetut parturi -kolikkomallit ovat National Numismatic Collection -kokoelmassa, eikä yksikään ole yksityisissä käsissä. Joulukuun 11. päivänä Bosbyshell pyysi tuotannon lykkäämistä tammikuun 1892 puoliväliin, jotta muotit voitaisiin testata perusteellisemmin; Leech kieltäytyi. Ensimmäiset parturin kolikot lyötiin Philadelphian rahapajassa 2. tammikuuta 1892 klo 9.00. Päivän loppuun mennessä kaikki kolme nimellisarvoa oli keksitty.

Design

Kaikki kolme Barber -kolikon nimitystä kuvaavat Liberty -päätä oikealle päin. Hänellä on pilleri ja pieni pääpanta, johon on kirjoitettu "Liberty". Neljänneksen ja puolen dollarin kohdalla hänen päänsä yläpuolella on tunnuslause "In God We Trust"; häntä ympäröi muuten 13 kuusikärkistä tähteä ja päivämäärä. Penniäkään hänen päänsä ympärillä on "Yhdysvallat" ja vuosi. Neljänneksen ja puolen dollarin kääntöpuolella on heraldinen kotka , joka perustuu Suureen sinettiin. Lintu pitää suussaan rullaa, jossa on merkintä " E Pluribus Unum " ja oikeissa kynsissä oliivioksa; sen vasemmalla puolella on 13 nuolta. Kotkan yläpuolella on 13 viisikärkistä tähteä; sitä ympäröi maan nimi ja kolikon nimellisarvo. Pennun kääntöpuolella on maissin, vehnän, vaahteran ja tammen lehtien seppele, joka ympäröi sanat "One Dime". Barberin monogrammi "B" on Libertyn kaulan leikkauksessa; rahapajan tunnus, penniäkään, asetetaan seppeleen alle kääntöpuolelle ja kotkan alle suuremmille nimellisarvoille.

Barberin Liberty -pää on puhtaasti klassinen ja roomalaistyylinen. Pää on mallinnettu 1800 -luvun lopun ranskalaisen Ceres -hopearahan jälkeen, mutta muistuttaa Morganin hopeadollarin muotoilua. Tämä ei välttynyt numismaatikko Walter Breeniltä USA: n kolikoita koskevassa kattavassa oppaassaan: "Barberin on täytynyt tuntea olonsa epätavallisen laiskaksi. Hän jätti [dime] rev [erse] -mallin sellaisena kuin se oli ollut vuodesta 1860 pienin yksinkertaistuksin. ] oli peilikuva Morganin dollarin päästä, ja suuri osa neiti Anna Willess Williamsin takahiuksista oli leikattu pois, loput piilotettu ... suhteettoman suuren korkin sisään. " Kirjassaan, joka esittelee Barber -korttelin, Breen toteaa, että "koko kokoonpano on saksalaisen vankka, kiltti, tungosta (erityisesti rev [erse]) ja ilman havaittavia ansioita pienen helpotuksen teknisen syyn lisäksi". Burdette kuvaa Barberin malleja, "tyypillisesti keskinkertaisia jäljitelmiä nykyisestä ranskalaisesta tyylistä-tuskin parempia kuin niiden korvattu istuva Liberty-tyyppi".

Taidehistorioitsija Cornelius Vermeule suhtautui Yhdysvaltain kolikoita käsittelevässä teoksessaan myönteisemmin Barberin kolikoihin: "viimeistä sanaa esteettisistä ansioistaan ei ole vielä kirjoitettu. Niitä ei juurikaan ihailtu tai kerätty yli kolme sukupolvea niiden ilmestymisen jälkeen. vuonna 1971], nämä olennaisesti konservatiiviset, mutta arvokkaimmat kolikot ovat yhtäkkiä erittäin suosittuja keräilijöiden keskuudessa. " Vermeule väitti, että" mallit Barber kolikot otettiin enemmän ajan hermolla kuin hän ehkä toteutunut. Rotjakkeita, matronly gravitas of Liberty oli tullut Amerikkaan seitsemän vuotta aiemmin persoonassa Frédéric Bartholdi n jättiläinen patsas [ Vapaudenpatsas ] ... "Hän ehdotti, että Daniel Chester Frenchin valtava patsas Tasavalta , joka on luotu Maailman Columbian -näyttelyä varten ," olivat täysin sopusoinnussa sen kanssa, mitä Charles Barber oli luonut kolikoille messujen avajaisvuonna. "

Vastaanotto

Leech julkaisi uudet kuviot lehdistölle noin 10. marraskuuta 1891. numismaatikko David Langen mukaan uusi kolikko sai vaihtelevia arvosteluja: "vaikka suuri lehdistö ja yleisö näyttivät olevan tyytyväisiä uuteen penniin, neljännesdollariin ja puoleen dollariin, numismaatikot olivat joko lievästi pettynyt uusiin kolikoihin tai ollut hiljaa asiasta. " Moran kirjaa useita epäsuotuisia arvosteluja luettelematta suotuisia. Vermeule totesi, että "ensimmäinen kommentti uudesta kolikosta koski kilpailun uutuutta, sen epäonnistumista ja väistämätöntä tulosta, jonka mukaan komissio siirtyi, kuten aina, pääkaivertajalle [parturille] ja hänen henkilökunnalleen."

George Heath, The Numismatist -lehden toimittaja , keskusteli uusista kappaleista: "mekaaninen työ on kaikki, mitä voi toivoa, ja on todennäköistä, että perinteisen uran vuoksi, jossa rahapajamme viranomaiset näyttävät olevan velvollisia pitämään, tämä on paras mahdollinen olla valmis". WTR Martin kirjoitti American Journal of Numismatics -lehdessä: "Yleisvaikutus on miellyttävä, kolmesta Dime on monille houkuttelevin pala. Libertyn pää on arvokas, mutta vaikka typerä tarina on aloitettu, profiili on New Yorkin `` hallitsevasta bellestä '', häntä tuskin voidaan kutsua kauneudeksi; on ehdotus ... joidenkin roomalaisten kolikoiden klassisista päistä ja paljon vahvempi ehdotus päästä 1871 Ranskan frangista ja tästä eteenpäin ... nämä kolikot ovat edistysaskel tähän asti saavutettuun, mutta niiden ja ihanteellisen kansallisen kolikon välillä on vielä pitkä matka. "

Muut reaktiot olivat epäedullisia. Taiteilija Kenyon Cox, yksi kutsutuista taiteilijoista vuoden 1891 kilpailuun, totesi: "Minusta on häpeällistä, että tällä suurella maalla on tällainen kolikko." Harper's Weekly julisti: "Vuori oli tehnyt työtä ja synnyttänyt hiiren." Myös Saint-Gaudensia haastateltiin, ja kuten kirjoittaja Moran sanoi, "järjettömästi huijattu": "Tämä on kyvytöntä; tämä näyttää siltä, että sen oli suunnitellut kuusitoistavuotias nuori nainen, neiti, joka oli ottanut vain muutaman oppitunnin mallinnuksesta. Sitä kritisoidaan ... Tässä maassa on satoja taiteilijoita, joista jokainen suunnittelijan avulla olisi voinut tehdä erittäin kunnioitettavan kolikon, jota tämä ei ole. "

Tuotanto ja keräys

Rahapajan johtaja Edward O.Leech oli liikkeellepaneva voima vuoden 1892 tytäryhtiön hopearahojen uudelleensuunnittelun takana. Mitali Charles E. Barber .

Pian uuden vuosineljänneksen julkaisemisen jälkeen rahapaja sai valituksia siitä, että ne eivät pinoisi kunnolla. Barber teki muutoksia muotoiluunsa tämän ongelman korjaamiseksi. Niinpä vuoden 1892 neljänneksestä on kaksi versiota, nimeltään "Type I" ja "Type II", sekä versiolle, jossa ei ole rahapajan tunnusmerkkiä Philadelphiassa, että New Orleansin rahapajassa (1892-O) ja San Franciscossa. Minttu (1892-S). Ne voidaan erottaa toisistaan: Tyypin I neljänneksissä on noin puolet E -kirjaimesta "UNITED", jota kotkan siipi peittää; Tyypin II neljänneksillä kirje on lähes kokonaan peitetty. Tyypin I neljännekset ovat harvinaisempia kullekin mintulle.

1894-S Barber penniäkään on yksi suurista keräilyarvon harvinaisuuksia, jossa julkaistun mintage 24 todiste kappaletta. Erilaisia tarinoita liittyy kysymykseen siitä, kuinka niin harvat keksittiin. Nancy Oliverin ja Richard Kellyn mukaan vuonna 2011 julkaistussa The Numismatist -artikkelissa San Franciscon rahapajan oli kesäkuussa 1894 tarvinnut kolikoida 2,40 dollaria hopeaa, joka jäi kuluneiden kolikoiden sulamisesta, juuri sen verran, että kolikoitiin 24 senttiä. Lisää kymmenen sentin kappaleita odotettiin lyövän siellä myöhemmin tänä vuonna, mutta näin ei tapahtunut. Breen puolestaan kertoi, että San Franciscon rahapajan valvoja John Daggett laski penniäkin pankkiirikavereiden ryhmälle ja antoi jokaiselle kolme. Hän antoi myös kolme nuorelle tyttärelleen Hallielle ja kehotti häntä säilyttämään ne, kunnes hän oli yhtä vanha kuin hän, ja hän voisi myydä ne hyvään hintaan. Tarinan mukaan hän vietti yhden jäätelöastiaan, mutta säilytti kaksi muuta vuoteen 1954. Yksi noin yhdeksästä tunnetusta dimeistä noutettiin liikkeestä vuonna 1957, ja Breen arveli, että tämä saattoi olla jäätelönäyte. Yksi myytiin 1 552 500 dollarilla huutokaupassa vuonna 2007.

Vuonna 1900 Barber muutti muotteja. Tämä muutos johti neljänneksiin, jotka olivat ohuempia, joten 21 uutta kolikkoa kasautui 20 vanhan tilan tilaan. Barber ryhtyi jälleen työstämään muotteja. San Franciscon rahapajan virkamiehet halusivat luvan käyttää vanhoja muotteja, mikä evättiin, koska kaikkien rahapajojen katsottiin tuottavan kolikoita, joilla oli samat vaatimukset. Eri rahapajoissa tuotettujen neljännesten välillä on pieniä eroja.

Lukuun ottamatta 1894-S-senttiä, Barber-sarjassa ei ole suuria harvinaisuuksia, koska lyöntimäärät olivat yleensä riittävän korkeita. Pennin tärkeimmät päivämäärät ovat 1895-O (alhaisin lyöntimäärä), 1896-S, 1897-O, 1901-S ja 1903-S. Vuosineljänneksen tärkeimmät päivämäärät ovat erittäin alhaiset lyöntitulokset 1896-S, 1901-S ja 1913-S, ja 1901-S on erityisen niukka. Harvinaisin puoli dollaria on 1892-O "Micro O", jossa New Orleansin rahapajan tunnus "O" teki vaikutuksen puolen dollarin muottiin neljännekselle tarkoitetulla lyönnillä. muita tärkeimpiä päivämääriä ovat säännölliset 1892-O, 1892-S, 1893-S, 1897-O, 1897-S, 1913, 1914 ja 1915. Kolme viimeistä päivämäärää ovat erittäin alhaisia, mutta niitä säilytettiin huomattava määrä. Koska puolet dollareista levitettiin voimakkaasti, kaikkien korkeampien kolikoiden hinnat nousevat jyrkästi. "Kuntoharvinaisuudet", jotka ovat suhteellisen yleisiä ja halpoja levitetyssä kunnossa, mutta kalliita korkeissa laatuissa, sisältävät 1901-S, 1904-S ja 1907-S puoli dollaria. Näin ollen, vaikka useimmat päivämäärät ovat helposti saatavissa, monet ovat niukkoja korkeammissa ja kiertämättömissä luokissa. Lisäksi vuonna 1909 otettiin käyttöön uusi puolen dollarin napa, joka vahvisti otsanauhan "Liberty" vahvemmaksi ja muutti siten luokitusdiagnoosia. Aiemmat parturin puolikkaat luokitellaan usein erikseen niiden etu- ja käänteisominaisuuksien mukaan, koska kääntöpuoli pyrki kulumaan nopeammin. Lopuksi suuria määriä huonompilaatuisia parturikolikoita sulatettiin jalometalliharkot varten, kun hopean hinta nousi vuonna 1979 ja vuoden 1980 alussa .

Korvaus

Adolph Weinmanin Mercury -sentti korvasi Barber -sentin.

Burdetten mukaan "agitaatio Barberin 1892 Liberty -pään korvaamiseksi alkoi melkein ennen kuin ensimmäiset kolikot olivat kylmiä lehdistöltä." Vuonna 1894 American Numismatic and Antiquarian Society ryhtyi yhdessä eri taide- ja oppilaitosten kanssa puolustamaan parempia kuviomalleja Yhdysvaltain kolikoille, mutta mitään muutosta ei tapahtunut 1800 -luvun loppupuolella.

Vuonna 1904 presidentti Theodore Roosevelt alkoi vaatia parannuksia Yhdysvaltain kolikoihin ja järjesti rahapajan houkuttelemaan Saint-Gaudensin suunnittelemaan kolikoita, jotka voitaisiin muuttaa vuoden 1890 lain nojalla. Ennen kuolemaansa vuonna 1907 kuvanveistäjä tarjosi kaksoiskotkan ja kotkan malleja , vaikka kaksoiskotka vaati Barberin säätämistä helpotuksen laskemiseksi ennen kuin se voitaisiin vapauttaa kiertokolikkona. Uudistunut pienempien kultarahaa , Lincoln senttiä , ja Buffalo nikkeli seurasi välillä 1908 ja 1913. Siihen mennessä dime, neljännes ja puoli dollaria olivat ainoat kolikoiden iski, jotka eivät olleet saaneet uudelleensuunnittelua 1900-luvulla. Vuoden 1916 päivämäärän lähestyessä, jolloin parturikolikot voitaisiin vaihtaa ilman kongressia, vaaditaan uuden mallin lisäämistä.

Vuonna 1915 uusi Mint -johtaja Robert W. Woolley astui virkaan. Woolley puolusti hopearahojen vaihtamista, kun se oli laillista, ja kehotti Barberia ja Morgania valmistelemaan uusia malleja. Hän kuuli taidekomission kanssa ja pyysi heitä tutkimaan rahapajan kaivertajien suunnittelemia malleja ja suosittelemaan taiteilijoita uusien kolikoiden suunnittelemiseksi, jos ne eivät pitäneet niitä sopivina. Komissio hylkäsi Barber- ja Morgan -mallit ja ehdotti Adolph Weinmania , Hermon MacNeilia ja Albin Polasekia suunnittelijoiksi. Vaikka Woolley oli toivonut, että jokainen taiteilija tuottaa yhden mallin, Weinmanin eri konseptit hyväksyttiin penniäkään ja puoli dollaria ja yksi MacNeil neljänneksestä.

Woolley oli toivonut voivansa aloittaa uusien kolikoiden tuotannon 1. heinäkuuta 1916. Pienille muutoksille oli suuri kysyntä, ja kun todellinen tuotanto viivästyi vuoden jälkipuoliskolle, Woolley joutui pakottamaan Barberin valmistamaan muotit 1916- päivättyjä kymmeniä ja neljäsosaa, joissa on pääkaivertajan 1892 -malli. Numismaatikko David Langen mukaan "Barber on varmasti salaa hymyillyt itselleen, kun hänen tuttu roomalainen vapaudenkuvansa putosi jälleen lehdistä tuhansilla ja sitten miljoonilla." Vuodesta 1915 oli käytettävissä riittävästi puoli dollaria kysynnän tyydyttämiseksi; Parturipuoliskoja ei lyöty vuonna 1916. Tuotanto -ongelmat lopulta ratkaistiin, ja ainakin symboliset määrät kustakin uudesta kolikosta lyötiin vuonna 1916, jolloin Barber -kolikkosarja päättyi.

Huomautuksia

Viitteet

Bibliografia

  • Bowers, Q. David (2006). Shieldin ja Liberty Head Nickelsin opaskirja . Atlanta, Ga .: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-1921-7.
  • Breen, Walter (1988). Walter Breenin täydellinen tietosanakirja Yhdysvaltain ja siirtomaa -kolikoista . New York, NY: Doubleday. ISBN 978-0-385-14207-6.
  • Burdette, Roger W. (2005). Amerikan kolikoiden renessanssi, 19161921 . Great Falls, Va .: Seneca Mill Press. ISBN 978-0-9768986-0-3.
  • Burdette, Roger W. (2006). Amerikan kolikoiden renessanssi, 19051908 . Great Falls, Va .: Seneca Mill Press. ISBN 978-0-9768986-1-0.
  • Rahapajan toimisto (1904). Kolikoita koskevat Yhdysvaltojen lait . Washington, DC: Yhdysvaltain hallituksen painotoimisto.
  • Coin World Almanac (kolmas painos). Sidney, Ohio: Amos Press. 1977.ASIN B004AB7C9M.
  • Guth, Ron; Garrett, Jeff (2005). Yhdysvaltain kolikot: tutkimus tyypin mukaan . Atlanta, Ga .: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-1782-4.
  • Lange, David W. (2006). Yhdysvaltain rahapajan historia ja sen kolikoita . Atlanta, Ga .: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-1972-9.
  • Montgomery, Paul; Borckardt, Mark; Knight, Ray (2005). Miljoonan dollarin nikkeli . Irvine, Ca .: Zyrus Press. ISBN 978-0-9742371-8-3.
  • Moran, Michael F. (2008). Silmiinpistävä muutos: Theodore Rooseveltin ja Augustus Saint-Gaudensin suuri taiteellinen yhteistyö . Atlanta, Ga .: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-2356-6.
  • Taxay, Don (1983). The US Mint and Coinage (uusintapainos 1966 toim.). New York, NY: Sanford J.Durst Numismatic Publications. ISBN 978-0-915262-68-7.
  • Vermeule, Cornelius (1971). Numismaattinen taide Amerikassa . Cambridge, Massa .: The Belknap Press of Harvard University Press. ISBN 978-0-674-62840-3.
  • Yeoman, RS (2014). Yhdysvaltojen kolikoiden opaskirja (68. painos). Atlanta, Ga .: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-4215-4.

Muut lähteet

Ulkoiset linkit

Opiniones de nuestros usuarios

Jutta Pennanen

Tämä viesti aiheesta _muuttuja on voittanut minulle vedon, mitä vähemmän jättää hyvät pisteet., Tieto aiheesta _muuttuja on voittanut minulle vedon, mitä vähemmän jättää hyvät pisteet.

Elena Kokkonen

Tarvitsin jotain erilaista tietoa Parturi, ei niitä tyypillisiä juttuja, joita aina lukee internetissä, ja pidin tästä _muuttuja-artikkelista., Hieno artikkeli Parturi., Hieno artikkeli Parturi

Patrik Karttunen

Suuri löytö tämä artikkeli _muuttuja ja koko sivu. Se menee suoraan suosikkeihin., Hieno löytö tämä artikkeli _muuttuja ja koko sivu