Parturi



Kaikki tieto, jota ihmiset ovat vuosisatojen aikana keränneet Parturi:stä, on nyt saatavilla internetissä, ja me olemme koonneet ja järjestäneet sen sinulle mahdollisimman helposti saatavilla olevalla tavalla. Haluamme, että saat kaiken haluamasi tiedon Parturi:stä nopeasti ja tehokkaasti, että kokemuksesi on miellyttävä ja että tunnet todella löytäneesi etsimäsi tiedot Parturi:stä.

Tavoitteidemme saavuttamiseksi olemme pyrkineet paitsi hankkimaan mahdollisimman ajantasaista, ymmärrettävää ja totuudenmukaista tietoa Parturi:stä, myös varmistamaan, että sivun ulkoasu, luettavuus, latausnopeus ja käytettävyys ovat mahdollisimman miellyttäviä, jotta voit keskittyä olennaiseen, tietäen kaikki Parturi:stä saatavilla olevat tiedot, ilman että sinun tarvitsee huolehtia mistään muusta, olemme jo huolehtineet siitä puolestasi. Toivomme, että olemme saavuttaneet tavoitteemme ja että olet löytänyt haluamasi tiedot Parturi:stä. Joten toivotamme sinut tervetulleeksi ja kannustamme sinua jatkamaan scientiafi.com:n käyttökokemuksen nauttimista.

WPA -juliste, 1936

Barbershopin lauluharmonia , kodifioitu parturien herätyksen aikakaudella (1930-luvulta nykypäivään), on a cappella -läheisen harmonian tyyli tai ilman säestystä vokaalimusiikki , jolle on tunnusomaista konsonanttiset neliosaiset soinnut jokaiselle melodialle pääasiassa homorytmisessä tekstuurissa. Kukin neljästä osasta on oma roolinsa: yleisemmin johtaa laulaa, hälytysäänen tenori yhdenmukaistetaan yläpuolella, hälytysäänen basso laulaa alimman harmonisoiva muistiinpanoja, ja baritoni täydentää sointu, yleensä alle johtoon. Melodia ei yleensä laulaa tenori tai baritoni, paitsi harvinaista huomautuksen tai kaksi välttämään hankalia äänenkuljetuksen , vuonna tunnisteet tai codas tai kun jotkut tarkoituksenmukaista koristeena voidaan luoda. Yksi parturien harmonian ominaispiirre on "käärmeiden" ja "pyyhkäisyjen" käyttö. Tämä on silloin, kun sointu muuttuu yhden tai useamman ei-melodisen äänen muutoksen vuoksi. Satunnaisia kohtia voi laulaa alle neljä ääniosaa.

Parturi -musiikkia soittaa yleensä joko parturikvartetto , neljän laulajan ryhmä, jossa yksi jokaisessa lauluosassa, tai parturikuoro , joka muistuttaa läheisesti kuoroa , lukuun ottamatta musiikkilajia.

Mukaan Barbershop Harmony Society (BHS), "Barbershop musiikkiominaisuudet kappaleita ymmärrettävää sanoitukset ja helposti singable melodioita, jonka sävyt selvästi määritellä tonaalisen keskus ja merkitse suurten ja pienten soinnut ja parturi (hallitseva ja toissijainen määräävä) septimisointu että ratkaista ensisijaisesti ympärillä ympyrä viidesosan , samalla usein käyttää muita päätöslauselmia." Hitaammat parturi -kappaleet, erityisesti balladit, välttävät usein jatkuvan sykkeen, ja nuotteja pidetään usein (tai nopeutetaan) ad libitum .

Paitsi basso , ääni osat parturissa laulaminen eivät vastaa tarkoin klassisen musiikin kollegansa; tenori alue ja TESSITURA ovat samanlaisia kuin klassisen kontratenori , baritoni muistuttaa Heldentenor tai lyric baritoni kantaman ja tenori on TESSITURA, ja johtaa yleisesti vastaa sävy klassisen ohjelmistoa, joidenkin laulajia, jolla TESSITURA useampia kuin tavallisen korkea baritoni . Parturit laulavat sekä miesten että naisten ryhmät; parturi -tyylin elementit ja ääniosien nimet ovat samat molemmille.

Ominaisuudet

Soittoäänet

Parturi -tyylin määrittelevä ominaisuus on soittoääni , jossa tietyt neljän äänen ylääänet vahvistavat toisiaan, joskus niin voimakkaasti, että kuuntelija havaitsee ylääänen erillisenä sävynä, vaikka mitään ääniä ei pidetä laulaa sitä sävyä. Tämä vaikutus ilmenee, kun sointu, kuten äänekäs, sisältää välejä, joilla on voimakkaasti vahvistavia yläääniä (esimerkiksi viidesosa ja oktaavia), jotka kuuluvat kuuluvaan alueeseen; ja kun sointu lauletaan täydellisesti vain viritettynä ilman liiallista vibraatiota. Molemmat ominaisuudet ovat tärkeitä monissa laulutyyleissä, mutta Barbershopissa niitä korostetaan äärimmäisen paljon, mikä pyrkii ohittamaan muita musiikkiarvoja. Esimerkiksi jazz -tyylisille suosituille sointuille on ominaista välit, jotka eivät soi kuuluvasti, kuten pienentyneet tai lisätyt viidennekset. Toisessa esimerkissä Barbershop-musiikki on aina a cappella, koska kiinteiden äänien soittoäänet (jotka on viritetty samanlaiseen temperamenttiin kuin vain temperamenttiin), joka on niin arvostettu muissa kuorotyyleissä, tekevät täydelliseksi vain sointujen virittämisen.

Vaikutuksen fysiikka ja psykofysiikka ymmärretään melko hyvin; se tapahtuu, kun yksittäisten äänimuistioiden ylemmät yliaalot ja korvan sisällä olevista epälineaarisista yhdistelmistä johtuvat summa- ja erotaajuudet vahvistavat toisiaan tietyllä taajuudella ja vahvistavat sitä niin, että se erottuu erikseen sekoitetun äänen yläpuolella. Vaikutus on kuultavissa vain tietyntyyppisissä sointuissa ja vain silloin, kun kaikki äänet ovat yhtä rikkaita yliaaltoja ja oikein viritettyjä ja tasapainoisia. Sitä ei kuule nykyaikaisilla näppäimistösoittimilla soitetuissa sointuissa, koska tasaisen asteikon asteikko on hieman viritetty .

Gage Averill kirjoittaa, että "Parturit ovat ryhtyneet tämän akustisen ilmiön puolueiksi" ja että "parturikokousta kokeneemmat laulajat (ainakin vuoden 1938 jälkeen) ovat virittäneet itsetietoisesti hallitsevat seitsemännen ja tonic-sointujensa vain intonaatioon maksimoidakseen päällekkäisyyden yhteisiä sävyjä. " "Käytännössä näyttää kuitenkin siltä, että useimmat liidit tukeutuvat melodian yhtäläisen asteikon lähentämiseen, johon muut äänet sopeutuvat pystysuoraan vain intonaatiolla."

Arvostettavaa ei ole niinkään itse "sävy", vaan ainutlaatuinen ääni, jonka saavutuksen tunnistaa helpoimmin "ylääänen" läsnäolo. Neljän äänen aaltomuotojen tarkka synkronointi luo samanaikaisesti "viidennen äänen" käsityksen ja samalla yhdistää neljä ääntä yhtenäiseksi ääneksi. Soittoääni on laadultaan erilainen kuin tavallinen musiikkisoitto, esim. Karkaistulla asteikolla soitetulla näppäimistöllä.

Useimmat "herätyksen" tyylin elementit liittyvät haluun tuottaa nämä soittoäänet. Esitys on a cappella estääkseen tasapainoisen intonaation häiritsevän käyttöönoton, ja koska kaiken muun kuin kolmen muun äänen kuunteleminen häiritsee esiintyjän kykyä virittää vaadittu tarkkuus. Parturi -järjestelyt painottavat sointuja ja sointujen etenemistä, jotka suosivat "soittoa", keskeytettyjen ja heikentyneiden sointujen ja muun ragtime- ja jazz -muodon harmonisen sanaston kustannuksella .

Hallitseva seitsemännen tyyppinen sointu on niin tärkeä parturi-harmonian kannalta, että sitä kutsutaan "parturi-seitsemänneksi". BHS -sovittelijat uskovat, että kappaleen tulisi sisältää hallitsevia seitsemännen sointuja 3560 prosenttia ajasta (mitattuna prosentteina kappaleen kestosta eikä prosentteina sointuista), jotta se kuulostaisi parturilta.

Historiallisesti parturit ovat saattaneet käyttää sanaa "pieni sointu" tavalla, joka hämmentää musiikillisesti koulutettuja. Averill ehdottaa, että se oli "lyhenne muille sointuille kuin suurille kolmioille", ja sanoo, että sanan käyttö "hallitseviin seitsemännen tyyppisiin sointuihin ja heikentyneisiin sointuihin" oli yleistä 1800-luvun lopulla. Vuoden 1910 kappale nimeltä "Play That Barber Shop Chord" (usein mainittu varhaisena esimerkkinä "parturi -kampaamosta" viitaten musiikkiin) sisältää rivit:

Koska Mister kun aloitat että pieni osa
minusta sormet liukastumisen ja ahne sydäntäni,
Oi pelaaminen Parturi sointu!

Averill panee merkille tempauksen , "lähes uskonnon" ja eroottisen intohimon vihjeet kielellä, jota parturit käyttävät kuvaamaan emotionaalista vaikutusta. Hän lainaa Jim Ewin kuin raportointi "pistelyä selkärangan, nostaminen karvat niskaan, spontaani saapuminen kananlihalle kyynärvarren ... viides huomautus on lähes salaperäinen taipumuksia. Se täyttymys hartaasti halusi meistä, jotka rakastavat Barbershopin harmoniaa. Jos pyydät meitä selittämään, miksi rakastamme sitä niin, meidän on vaikea vastata; siinä uskomme ottaa vallan. " Averill toteaa myös riippuvuuden kielen käytön, "siellä on tämä suuri iso sointu, joka saa ihmiset koukkuun." Varhainen opas oli nimeltään "Handbook for Adeline Addicts".

Hän huomauttaa myös, että "parturit eivät melkein koskaan puhu sointujen" laulamisesta ", vaan vetävät lähes aina fyysisen työn ja rasituksen diskurssiin; siten he" lyövät "," pilkkoavat "," soittavat "," halkeavat "," pyyhkäisevät " 'ja' rintakuva '. Lauluharmonia tulkitaan ruumiillistuneeksi musikaatioksi . Parturit eivät koskaan menetä (tai kuulosta) sen fyysisyyttä. "

Historiallinen alkuperä

Vaikka nykyaikainen parturimusiikin aikakausi on hyväksytty alkamaan 1940 -luvun herätyksellä, mielipiteet lajityypin alkuperästä vaihtelevat rodun, sukupuolen, alueen ja kontekstin suhteen.

Historialliset muistelmat ja journalismi osoittavat, että kvartetilaulamisella on vahva perinne afrikkalaisamerikkalaisten nuorten miesten keskuudessa , ja he kokoontuvat epävirallisesti "purkamaan sointua". Tämä tunnustettiin jo vuonna 1882, kun New Yorkin aikakauden kirjailija seurasi tämän laulun kehittymistä kotimaisena huvina, joka johtui mustien jättämisestä teattereista ja konserttisaleista. Jazzmuusikko Louis Armstrong kertoi harmonisoituneensa New Orleansin kadunkulmissa poikana, ja NAACP: n pääsihteeri James Weldon Johnson "kasvoi laulaen parturiharmoniaa".

Englanninkielistä "parturin musiikkia" kuvaili 1600 -luvulla Samuel Pepys amatööri -instrumentaalimusiikkina. Encyclopædia Britannica pitää 19-luvun alkuperää kvartetin tyyliä kuin "peittää", mahdollisesti palaten parturissa musiikkia tai lykkäämistä kun Kampaaja toiminut nuorisotalo, jossa miehet kokoontuvat sosiaalista ja musiikin toimintaa parturit perinteisesti on muusikoita. Myöhemmin valkoiset minstrel -laulajat omaksuivat tyylin, ja levytysteollisuuden alkuaikoina heidän esityksensä tallennettiin ja myytiin. Varhaisiin standardeihin kuuluivat kappaleet, kuten " Shine On, Harvest Moon ", " Hello, Ma Baby " ja " Sweet Adeline ". Johnson totesi 1920 -luvulla, kuinka genre oli jo ylittänyt rodulliset esteet.

Parturi -musiikki oli erittäin suosittua vuosina 19001919, ja joitakin suosituimmista kvarteteista olivat Haydn -kvartetti , amerikkalainen kvartetti ja vertaansa vailla oleva kvartetti . Nykyaikaiset parturikvartetot pukeutuvat usein tämän ajan vaudeville -mekon haaleisiin versioihin, veneilijöiden ja pystysuoraan raidallisten liivien kanssa. Säveltäjä ja pianisti Scott Joplin sisällytti parturikvarteton vuoden 1911 oopperaansa Treemonisha . Genre vähitellen hiipui unohduksiin vuonna 1920, vaikka barbershop tyyliä harmoniat jäi todisteita a cappella muotoja perinteinen musta evankeliumin ja valkoinen evankeliumia .

Muut tutkijat väittävät, että nykyinen parturi -musiikki on keksitty perinne, joka liittyy useisiin noin 1900 -luvulla suosittuihin musiikkiominaisuuksiin, kuten kvartetinlauluun ja parturi -sointujen käyttöön, mutta joka on luotu tehokkaasti 1940 -luvulla Barbershop Harmony Societyn riveissä luoden samalla laulukilpailut ja niiden kilpailusäännöt.

Järjestöt

Parturimusiikkia edistetään käyttämällä voittoa tavoittelemattomien järjestöjen johtamaa kvartettien ja kuorojen kilpailua. Parturi -organisaatiot tarjoavat usein tuomitsemis-, koulutus-, valmennus- ja myynninedistämispalveluja paikallisille kuoroille ja kvarteteille.

Yhdysvallat

Yhdysvalloissa on kolme suurta organisaatiota, joiden tarkoituksena on säilyttää parturimusiikin tyyli: The Barbershop Harmony Society, historiallisesti miesten järjestö vuoteen 2018 asti, Sweet Adelines International, naisjärjestö ja Harmony, Incorporated, joka hajosi Sweet Adelinesista Vuonna 1959. Pieni järjestö, nimeltään Mixed Harmony Barbershop Association , perustettiin vuonna 2014 edistämään sekaharmonian parturikvartetteja ja kuoroja kolmen suuren organisaation sisällä ja kansainvälisesti.

Parturi -Harmony -yhdistys (BHS)

A cappella -laulun elvyttäminen tapahtui noin vuonna 1938, kun verolakimies Owen C. Cash yritti pelastaa taidemuodon radion uhalta. Hän sai tukea investointipankkiiri Rupert I. Hallilta. Molemmat tulivat Tulsasta, Oklahomasta. Cash oli kvartetilaulamisen puolue, joka mainosti tosiasiaa, ettei hän halunnut a cappellaa putoavan tien varrelle. Tuhannet miehet vastasivat. Myöhemmin perustettiin "Society for the Preservation and Encouragement of Barber Shop Quartet Singing in America", joka tunnetaan lyhenteellä SPEBSQSA silloin, kun monet Yhdysvaltain laitokset käyttivät useita nimikirjaimia tehtävänsä osoittamiseen. Ryhmä otti vaihtoehtoisen nimen "Barbershop Harmony Society" historiansa alussa. Vaikka sen virallinen nimi ei ole koskaan muuttunut, se muutti virallisen tuotenimensä nimeksi "Barbershop Harmony Society" vuonna 2004.

Suurimman osan historiastaan Yhdistys on ollut miespuolinen yhteiskunta. Se oli täysin valkoinen vuoteen 1963 asti, jolloin se salli mustat jäsenet, ja vuodesta 2018 lähtien se sallii naisten liittyä jäseniksi.

Sweet Adelines International (SAI)

Rönninge Show , kaikkien aikojen eniten pisteitä saanut Sweet Adelines Internationalin parturikuoro .

Sweet Adelines Internationalin perusti vuonna 1945 Edna Mae Anderson Tulsasta, Oklahomasta. Tavoitteena oli opettaa ja kouluttaa jäseniään musiikissa sekä luoda ja edistää parturikvartetteja ja muita musiikkiryhmiä. Vuoden loppuun mennessä ensimmäinen luku sisällytettiin Oklahomaan Andersonin presidenttinä. Sweet Adelines tuli kansainväliseksi 23. maaliskuuta 1953, kun ensimmäinen luku Yhdysvaltojen ulkopuolella vuokrattiin Brandonissa, Manitobassa, Kanadassa. Vaikka oli olemassa kansainvälisiä lukuja, nimi muutettiin virallisesti Sweet Adelines Internationaliksi vasta toukokuussa 1991. Sen jäsenmäärä on tällä hetkellä 23 000 ja se järjestää vuosittain kansainvälisen laulukilpailun.

Harmony, Incorporated (HI)

Vuonna 1957 useat Sweet Adelines Internationalin (SAI) jäsenet erosivat järjestöstä protestoidakseen politiikan, joka rajoittaa jäsenyyden valkoihoisiin naisiin. Vuonna 1958 luvut Rhode Islandilta, Massachusettsista ja Orilliasta, Ontariosta, lähtivät myös SAI: sta muodostaen Harmony, Incorporated. (Sweet Adelines muutti politiikkaansa vuonna 1966).

Harmony, Inc. perustettiin Rhode Islandin osavaltioon 26. helmikuuta 1959. Harmony, Inc: n perustajajäsenluvut olivat Melody Belles of Providence, Rhode Island; Sea Gals of New Bedford, Massachusetts; The Harmonettes from North Attleboro, Massachusetts; Harmony Belles of Barrie-Orillia, Ontario; ja Harborettes Scituatesta, Massachusettsista.

1963, Sweet Adeline -lukua Ottawassa, Ontariossa, uhkasi erottaa hänet, kun hän oli hyväksynyt mustan naisen Lana Clowesin jäseneksi. Tämän seurauksena Ottawan Capital Chordettes jätti SAI: n ja tuli seitsemäs luku, joka liittyi Harmony, Incorporatediin.

Vuonna 2013 Harmony, Inc. ilmoitti luovansa Affiliate -jäsenluokan, joka laajentaa jäsenyyttä myös organisaatiossa mukana oleviin miehiin.

Kansainväliset järjestöt

Edellä mainittujen organisaatioiden perustamisen jälkeen muut maat ovat aloittaneet organisaationsa Barbershop -musiikin edistämiseksi. Nämä kansainväliset järjestöt ovat usein sidoksissa johonkin yllä luetelluista Yhdysvaltojen järjestöistä tai World Harmony Councilista. Jotkut ovat sukupuoleen perustuvia organisaatioita, kun taas toiset ovat sekavia. Ne sisältävät; British Association of Barbershop Singers , Barbershop Harmony Australia (BHA), Barbershop Harmony New Zealand (BHNZ), Barbershop Saksassa (BinG), Suomen Barbershop Singers Association (FABS), Holland Harmony (HH), Irish Association of Barbershop Singers (IABS) ), Laders Association of Barbershop Singers (LABBS) Yhdistyneessä kuningaskunnassa, Spanish Association of Barbershop Singers (SABS) ja Society of Nordic Barbershop Singers (SNOBS).

Esitysryhmät

Kvartetot

Barbershop kvartetti on kokonaisuus neljä ihmistä, jotka laulavat cappella että vaativissa parturissa musiikin genre.

Pohjois -Amerikassa useimmat miespuoliset parturikvartetin laulajat kuuluvat Barbershop Harmony Society -yhdistykseen, kun taas useimmat naispuoliset parturikvartetin laulajat ovat joko Sweet Adelines Internationalissa tai Harmony, Inc: ssä. Samanlaisia järjestöjä on muilla mantereilla ja maissa.

Kuorot

Parturissa kuoro laulaa a cappella musiikkia parturissa tyyliin. Useimmat parturikuorot kuuluvat laajempaan harjoittajien yhdistykseen, kuten Barbershop Harmony Society, Sweet Adelines International, LABBS (Ladies Association of British Barbershop Singers), BABS (British Association of Barbershop Singers) tai Harmony, Inc.

Barbershop Harmony Society -yhtiössä kuoro on jokaisen luvun tärkein esiintyvyys. Kuoroissa voi laulaa vain 12 tai jopa 150 jäsentä. Kuorot laulavat yleensä ohjaajan kanssa, erillään kvarteteista. Ei ole harvinaista, että uusi kvartetti muodostuu kuoroon tai vakiintunut kvartetti, joka liittyy tiettyyn kuoroon, menettää jäsenen (kuolemaan, eläkkeelle tai muuttoon) ja rekrytoi korvaavan kuoron riveistä. Kuorot voivat myös tarjota "varaosia" korvatakseen tilapäisesti sairastuneen tai tilapäisesti poissa olevan kvartetin jäsenen.

Toisin kuin kvartetti, kuorossa ei tarvitse olla yhtä monta laulua jokaista ääniosaa. BHS: n mukaan ihanteellinen tasapaino kuorossa on noin 40% bassoa, 30% lyijyä, 20% baritonia ja 10% tenorilaulajia.

Kuoron ja kvartetin välisen aukon täyttäminen tunnetaan nimellä VLQ tai Very Large Quartet, jossa yli neljä laulajaa esiintyy yhdessä, kahdella tai useammalla äänellä joissakin tai kaikissa neljässä osassa. VLQ: lla on enemmän joustavuutta kuin tavallisella kvartetilla, koska he voivat esiintyä jopa yhden tai useamman laulajan puuttuessa, kunhan kaikki neljä osaa on peitetty. Kuten tavallinen kvartetti, VLQ esiintyy yleensä ilman ohjaajaa.

Tyypillisiä parturin kappaleita

Barbershop Harmony Society : n Barberpole Cat Songs 'Polecats' -12 kappaleita, jotka kaikki parturi Harmony Society jäseniä kannustetaan oppimaan jaetuksi kanoninen ohjelmistoon-kaikki kuuluisat, perinteisiä esimerkkejä parturi genre:

Barbershop Harmony Society ilmoitti 28. toukokuuta 2015, että "Polecat" -ohjelmaa laajennetaan koskemaan seuraavia kappaleita:

Esimerkkejä muista partureissa suosittuja kappaleita ovat:

Vaikka nämä perinteiset kappaleet ovat edelleen mukana parturissa, parturi -musiikki sisältää myös ajankohtaisempia nimikkeitä. Suurin osa musiikista voidaan sovittaa parturityyliin, ja edellä mainituissa yhteiskunnissa on monia sovittajia, joilla on taitoja sisällyttää parturi -sointurakenne järjestelyihinsä. Nykypäivän parturikvartetot ja kuorot laulavat monipuolista musiikkia kaikilta aikakausilta - show -kappaleita, pop- ja jopa rock -musiikkia on järjestetty kuoroille ja kvarteteille, mikä tekee niistä houkuttelevampia nuoremmille laulajille.

Katso myös

Viitteet

Lue lisää

  • Komitea, yhteiskilpailukilpailu ja tuomitseminen (kesäkuu 2020). KILPAILU- JA TUOMIOKÄSIKIRJA (kesäkuu 2020) (PDF) . Parturi Harmony Society.
  • Hicks, Val (1988): Harmonian perintö: Society for the Preservation and Encouragement of Barber Shop Quartet Singing in America . Ystävyys/WI: New Past Press.
  • Abbott, Lynn (1992): Play That Barber Shop Chord: Case for the African-American Origin of Barbershop Harmony . Amerikkalainen musiikki 10, ei. 3, 289325.
  • Stebbins, Robert A. (1996): The Barbershop Singer: Inside the Social World of a Musical Hobby . Toronto: University of Toronto Press.
  • Averill, Gage (1999): Bell Tones and Ringing Chords. Aistia ja tuntemusta parturiliikkeen harmoniassa . Musiikin maailma 41, nro. 1, 3751.
  • Henry, James Earl (2000): The Origins of Barbershop Harmony: A Study of Barbershop's Musical Link to other African-American Musics as Evidenced by Recordingings and Arrangements of Carly Black and White Quartets (PhD diss., UMI Microform 9972671, Washingtonin yliopisto St. Louis). Ann Arbor: ProQuest.
  • Ayling, Benjamin C. (2000): Historical Perspective of International Champion Quartets of the Society for the Preservation and Encouration of Barber Shop Quartet Singing in America, 19391963 (PhD diss., UMI Microform 9962373, Ohio State University). Ann Arbor: ProQuest.
  • Henry, James Earl (2001): Parturiharmonian historialliset juuret . Harmonizer (heinä/elokuu), 1317.
  • Averill, Gage (2003): Neljä osaa, ei odotusta. Amerikkalaisen parturiharmonian sosiaalinen historia . New York: Oxford University Press.
  • Ayling, Benjamin C. (2004): Historiallinen näkemys parturimusiikista ja Sight-Reading Methodology and Learning Practices of Early Championship Barbershop Quartet Singers, 19391963 . International Journal of Research in Choral Singing 4, 5359.
  • Mook, Richard (2004): The Sounds of Liberty: Nostalgia, Masculinity, and Whiteness in Philadelphia Barbershop, 19002003 (PhD diss., UMI Microform 3152085, University of Pennsylvania). Ann Arbor: ProQuest.
  • Brooks, Tim (2005): Kadonneet äänet. Mustat ja äänitysalan syntymä, 18901919 . Urbana-Champaign/IL: University of Illinois Press.
  • Garnett, Liz (2005): The British Barbershopper: A Study in Socio-musical Values . Lontoo: Ashgate.
  • Mook, Richard (2007): Valkoinen maskuliinisuus parturikvartetin laulamisessa . Journal for the Society of American Music 1, nro. 3 (2007), 453483.
  • Döhl, Frédéric (2009): That Old Barbershop Sound: Die Entstehung einer Tradition americanischer A-cappella-Musik . Stuttgart: Franz Steiner Verlag.
  • Döhl, Frédéric (2012): Suositun musiikkihistorian luominen: The Barbershop Harmony Revival Yhdysvalloissa noin vuonna 1940 . Suosittu historia silloin tällöin, toim. Barbara Korte ja Sylvia Paletschek. Bielefeld: transkriptio, 169183.
  • Mook, Richard (2012): The Sounds of Gender: Textualizing Barbershop Performance . Perspectives on Males and Singing (= Maisemat: taide, estetiikka ja koulutus, osa 10), toim. Scott D.Harrison/Graham F.Welch/Adam Adler. Dordrecht: Springer, 201214.
  • Nash, Jeffrey Eugene (2012): Sointu. Sentimentaalisuus ja nostalgia mieslaulajien keskuudessa . Journal of Contemporary Ethnography 51, no. 5, 581606.
  • Hobson, Vic (2013): Plantation Song: Delius, Barbershop ja Blues . Amerikkalainen musiikki 31, nro. 3, 314 - 339.
  • Nash, Jeffrey Eugene (2013): Puttin on your Face: Staged Emotions among Barbershop Singer . Sosiaalisen elämän draama: dramaturginen käsikirja, toim. Charles Edgley. Farnham: Ashgate, 229244.
  • Döhl, Frédéric (2014): Harmonisesta tyylistä genreen . Ainutlaatuisesti amerikkalaisen musiikkitermin parturikaupan varhaishistoria (1890 1940) . Amerikkalainen musiikki 32, nro. 2, 123171.
  • Hobson, Vic (2014): Jazz -vastapisteen luominen: New Orleans, Barbershop Harmony ja Blues . Jackson/MI: University Press of Mississippi.

Ulkoiset linkit

Opiniones de nuestros usuarios

Kurt Hirvonen

Tieto Parturi on erittäin mielenkiintoista ja luotettavaa, kuten muutkin tähän mennessä lukemani artikkelit, joita on jo paljon, sillä olen odottanut lähes tunnin Tinder-treffejäni, eikä hän ilmesty paikalle, joten luulen, että hän on pettänyt minut. Käytän tilaisuutta hyväkseni ja jätän muutaman tähden yhtiölle ja paskannan vitun elämääni

Lars Juntunen

Olin iloinen löytäessäni tämän artikkelin aiheesta _muuttuja, Olin iloinen löytäessäni tämän artikkelin aiheesta _muuttuja.

Kati Salminen

Parturi koskeva artikkeli on täydellinen ja hyvin selitetty. En ottaisi pois tai lisäisi pilkkua., Parturi koskeva artikkeli on täydellinen ja hyvin selitetty

Sonja Lappalainen

Tämä Parturi koskeva merkintä on auttanut minua saamaan huomisen työni valmiiksi viime hetkellä. Näin jo itseni palaamassa Wikipediaan, mitä opettaja kielsi meitä tekemästä. Kiitos, että pelastit minut